Netflix能拯救没落的剧情叙事片吗

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马丁·斯科塞斯的犯罪题材新作《爱尔兰人》近日公布了放映片长，这部时长为210分钟的长片巨制，令许多老马丁的影迷欢呼。说起来，这部从十年前就传出要开拍的片子，一度因为种种问题延期停滞，而Netflix的介入则让这部作品得以复活。就算以马丁·斯科塞斯以往的电影比较(毕竟马丁是一个喜欢拍摄动辄就三个小时长的巨制)，《爱尔兰人》也已经是他拍摄的时长最长的影片了。这样一部有着高昂制作费用的剧情叙事长片，能够出现在如今这个系列电影和超英电影制霸好莱坞的今天，实属不易。

去年奥斯卡颁奖季，被Netflix寄予厚望的《罗马》惜败给政治正确的《绿皮书》，但《罗马》为Netflix在电影圈带来了足够的影响力，一如《纸牌屋》在艾美奖上仅仅是提名就证明其在剧集制作上的影响力。《爱尔兰人》并不是Netflix冲击2020年奥斯卡的唯一种子选手，除此之外，作者导演诺亚·鲍姆巴赫执导、“寡姐“斯嘉丽·约翰逊主演的《婚姻故事》也是今年威尼斯电影节上大放异彩，而冲奥显然也是接下来的题中之义。

Netflix与亚马逊的崛起，野心显然并没有停留在剧集领域上。新世纪以来，随着系列电影、超英片的崛起，主流叙事电影显然已经越来越被边缘化。我们固然能看到，如伊斯特伍德(他的《骡子》目前正在国内上映)、马丁·斯科塞斯、伍迪·艾伦这样的古董级老导演依然老骥伏枥，推出独属于他们自身风格的叙事片，但作为一种整体的趋势，越来越多的中成本题材的叙事电影没落却是不争的事实。

如《肖申克的救赎》《辛德勒的名单》《低俗小说》这样的电影在90年代曾经强势宣告着剧情片的魅力。如今，这样的题材，我们或许只能去剧集中发现。那些好莱坞最具才华与野心的很多导演，都去拍摄美剧去了。这里面甚至不乏一些拿过小金人的导演：以《撞车》斩获奥斯卡的保罗·哈吉斯，从2004年之后，只独立执导过三部电影，2015年时选择与金牌电视制作人大卫·西蒙联合，执导了全部6集的迷你剧《黑色乌托邦》;而以《雨人》斩获奥斯卡的巴瑞·莱文森近些年的许多作品都是与电视台合作的“电视电影”或一些程式化的系列剧集。就算是影坛常青树斯皮尔伯格近年来，被人们记忆更深刻的不是他的《林肯》与《华盛顿邮报》而是《丁丁历险记》与《头号玩家》。

当电影完全被震撼的宏大场面与令人咂舌的特效所包裹的时候，那注定成为那些“人文”派导演的悲剧。当故事内容被叙事“套路”主导时，我们对这些大片的审美也越来越趋于疲倦。曾经，好莱坞叙述模板只是指导原则，而如今原则本身成了固定模板，故事也因而越发缺少旁逸斜出的创新精神，求稳成了裹足不前的借口。而Netflix与亚马逊则在趁此时开始笼络越来越多的电影导演，他们比传统好莱坞给了导演更多的创新度。然而，这并未没有代价，在过去，Netflix的管理层曾一度不希望平台出品和发行的电影走院线模式，但考虑到颁奖季的规则玩法，最终只能妥协，选择小规模上映。例如，《爱尔兰人》在院线的放映周期仅仅只有三周的时间，而三周之后，订阅Netflix的用户便能在平台上观看全片。

Netflix的这种模式并未让一些老派好莱坞影人“屈服”，克里斯托弗·诺兰在宣传《敦刻尔克》时，就曾直言自己绝对不会和Netflix进行合作，诺兰捍卫在影院中观赏电影的权利，一方面是捍卫电影艺术的完整性，这套说辞我们已经不陌生：在影院我们会获得更加完整的观影体验，然而我们也知道，诺兰自拍摄完《蝙蝠侠》三部曲之后，就再也没有过中成本制作影片，许多中小成本的电影如今已经没有机会再进驻影院，而流媒体平台无疑是他们的救命稻草。

20世纪50年代初，好莱坞的很多影人也一度跌入低谷，电视行业的崛起被认为对行业造成了巨大的冲击，唱衰电影的声音一度高涨，但事实上，回过头来看，技术的发展与媒介形式的变革并不能真正摧毁电影，艺术形式会自发的与技术媒体进行调整与融合，适应新时代的要求。只是，我们的疑虑无非是，当Netflix逐渐将越来越多的电影导演笼络麾下时，他们对院线的尊重是否还能一如既往呢?

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